８．度数を完全に攻略する

ほとんどの教則本には、何かといえば「度数」が出てきます。難しい本ほどたくさん出てきて、これが分からないことには、もうどうにもなりません。でも、これが理解できれば、今まで難しく感じていた教則本も「それほど難しくないかも～」ってなっちゃうかもしれません。「そんな面倒なもんヤだよ～」とか言って逃げ回っていた人も、これを機会に完全に攻略しちゃいましょう。まあ、攻略ってほど大袈裟なもんじゃございませんけどね。とっても分かりやすく説明しますからね～さて、まずは「度数」がどんなときに使われるかってことです。

コードの構成音
コード進行

こんなところでしょうか。

その前に「ドレミファソラシド」は弾けますか？１２コ全てのキーで。例えば、キーがＣだと、白鍵だけで「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド」です。超～簡単！これがキーＦだと「ファ・ソ・ラ・シ♭・ド・レ・ミ・ファ」のように、「シ♭」のここだけ黒鍵になります。そして、全てのキーというのは「Ｃ、Ｆ、Ｂ♭、Ｅ♭、Ａ♭、Ｄ♭、Ｇ♭、Ｂ、Ｅ、Ａ、Ｄ、Ｇ」の１２コです。「移動ド」なんてこといいますけど、どの鍵盤からでも「ドレミファソラシド」に聞こえるように弾くことができます。これができないと、ここから先へは進めないので、弾けるようになってから出直してくださいな～ここで待ってますから。

・・・

じゃ～そうですね～試しにＧ♭のキーで弾いてみてくださいな。そう、「ソ♭・ラ♭・シ♭・シ・レ♭・ミ♭・ファ・ソ♭」です。ほんと黒鍵多すぎ～。

もう、鍵盤がそばになくったって、このくらいのことは、頭の中でできないとダメです。ということで、ここからは「１２キーのメジャースケール」が弾けるってことを前提に話を進めま～す。

「度数」というのは、「移動ドによるドレミファソラシド」、つまり「メジャースケール」によって数えます。「ド」が１度で、「レ」が２度、・・・「シ」が７度、そしてオクターブ上の「ド」が８度になります。

それでは、キーがＦのときに３度は何の音でしょうか？

そう、「ラ」ですね。

では、キーがＢ♭のとき、「レ♭」は何度でしょう？

そう、「♭３度」です。

あせらなくても大丈夫ですよ。こういうのは、慣れてくれば瞬時に言えるようになってきますから。だから、いつでも度数で考える癖をつけましょう。

そして、度数に♭や♯などを付けるときは、「ふらっとさんど」のように♭や♯を先に言います。逆に、音階、キー、コードなどは、「びーふらっと」とか「レふらっと」のように後に付きます。ちゃんと区別しましょう。

さて、「コードの構成音での度数表記」から始めます。これは、数字を使って、コードの構成音を表記する方法です。

例えば、Cm7の構成音は、「ド・ミ♭・ソ・シ♭」です。これを、先ほどの度数の数え方で表すと「１・♭３・５・♭７」ってことです。というか、「m7」はどれも「１・♭３・５・♭７」という構成になっています。

では、Fm7の構成音は何でしょうか？

そう、「ファ・ラ♭・ド・ミ♭」です。こんなのもう楽勝でしょうか。

そして、テンションなどを表すときは、８度以上の数字を使います。でも、９度＝２度、１１度＝４度、１３度＝６度という関係が分かっていれば、どの音なのかすぐに見つけることができます。

ここで、まとめま～す。

コードの構成音での度数というのは、コードのルートを１度とした、そのルートのメジャースケールを基準にしています。

例えば、Cm7とか、C7のように、コードのルートが「Ｃ」だったらＣのメジャースケールで。 Fmaj7とか、Fdimのように、コードのルートが「Ｆ」だったらＦのメジャースケールで度数を数えればよいのです。

さらに、そのコードが鳴っているときの、フレーズの音なども表したりできます。

こういう考え方でフレーズを記憶することにより、アドリブフレーズの使い回しとか、移調がより簡単にできるようになるのです。

さて、次は「コード進行での度数表記」です。

よく見かける「 I 」とか「 V7 」とかのような、ローマ数字のことです。

例えば、「 I ・ VI7 ・ IIm7 ・ V7 」なんてコード進行があったとします。

「 I 」（いちど）は、そのキーのコードなので、キーがＣときは、「 C ・ A7 ・ Dm7 ・ G7 」となります。

では、キーがＦだったらどうでしょうか？

そう、「F・D7・Gm7・C7」ですね。すぐに頭に浮かんできたでしょうか？私も最初は、すご～く時間が掛かりました。順に数えていったりして。でも、慣れっていうのは恐ろしいというか素晴らしいというか、今では瞬間的に言えたり、コードを押さえることもできちゃいます。

ところで、「ツーファイブ」とかって聞いたことありませんか？先ほどのコード進行の「 IIm7 ・ V7 」（にどまいなーせぶん・ごどせぶん）この部分のことなんです。「 IIm7 ・ V7 ・ I 」のように、「 I 」を付けて「ツーファイブワン」なんて言うこともあります。

「 II 」の４度上が、「 V 」。
「 V 」の４度上が、「 I 」。

つまり、順に４度上（５度下、５度圏の順）に進行しているってことです。別にこれは、こうしなくちゃいけないっていうルールではありません。何て言うか自然な流れというか、ものすごく相性が良いというか、こうすると落ち着く～みたいな感じのものです。だから、曲の中ではこういった進行が多くなるのも当然のことです。でも、だからあえて、緊張感を持たせるために、この進行にしないってのもあるわけです。

「ツーファイブワン」の「ワン」が「 Im 」(いちどまいなー）の場合もあります。このとき「 IIm7 」を「 IIm7♭5 」（にどまいなーせぶんふらっとふぁいぶ）にして、「 IIm7♭5 ・ V7 ・ Im 」とすることが多いようです。

と、ここまで書いたのですが、なんだか「ツーファイブ」の説明は長くなりそうです。ということで、これは別の機会に詳しくやります。

え～、それで、なんだったっけ。え～と。そうそう、なんでこういったコード進行をわざわざローマ数字の度数で表記するのかというと、コード進行を調（キー）に関係なく説明できるからなんですね。慣れてくれば、移調というか、どの調でも演奏できるようになったりとか、何かと便利なものです。

イメージしてください。ステージの上。ちょっとハスキーボイスな女性のボーカルが、小声で「風邪ひいちゃって、高い声が出ないの。だからキーをＧにしてっ。」軽くうなずくベーシスト。カウントを始めるドラマー。この曲のオリジナルキーはＢ♭。さあ～ピアニストのあなたはどうする～

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